Chương 86: Vẽ Gì

Bộ truyện: Mặc Nhiên Đan Thanh

Tác giả: Đổng Vô Uyên

Dứt lời, Hà Ngũ Mụ Mụ châm một nén nhang dài trong lư hương.

Thời gian bắt đầu.

Đề bài nghe thì đơn giản, nhưng suy nghĩ kỹ lại thì rất khó.

Đại sảnh rộng rãi, bốn phía mở cửa sổ, cả ngọn núi trùng điệp, cây cối lay động thành tiếng.

Bên trong, dưới xà nhà treo một lồng chim gỗ dẻ, bên trong có một con họa mi nhỏ như chim oanh, mày đen như mực, sắc sảo tựa mỹ nhân.

Bên cạnh là một tấm áo choàng lông cáo trắng, trên bàn thờ trong hốc tường có bát hương cắm cành mai xanh, trước tượng Phật.

Lùi bút một chút, là bốn nữ tử dung mạo khác biệt, mỗi người một khí chất, lặng lẽ cầm bút suy tư, dáng hình mềm mại.

Từ bất kỳ góc độ nào cũng có thể tạo nên một bức họa.

Có thể vẽ núi non, sông nước, vẽ hoa điểu phú quý, vẽ công bút mỹ nhân.

Tùy thuộc vào kỹ năng và sở thích của mỗi người.

Khó là ở chỗ—rất dễ vẽ, nhưng rất khó để xuất sắc.

Cảnh vật và ý nghĩa đều bày ra quá rõ ràng, chỉ trong hai canh giờ ngắn ngủi, muốn đào sâu thêm hàm ý thực sự là bất khả thi.

Mà quan trọng nhất trong Sáu tiêu chí đánh giá tranh của danh họa thời Nam Bắc triều “Lục pháp của Tạ Hách” chính là: Khí vận sinh động (*).

Sau một khoảnh khắc trầm ngâm, ba người còn lại gần như đồng thời cầm bút bắt đầu vẽ.

Nếu xét về dáng vẻ cầm bút, thì Cố tiểu thư đúng là thanh nhã nhất.

Nàng mặc áo lụa tay hẹp, đứng thẳng, chọn bút lông đỏ nhỏ, xem chừng là định vẽ công bút.

Lan thị, phủ Kim Lăng đứng vẽ, nghiêng người một chút, dùng bút lớn, có vẻ như định vẽ sơn thủy.

Còn Tần tiểu thư, phủ Gia Hưng, tư thế cầm bút chuyên nghiệp nhất, thậm chí còn dùng khoáng thạch để pha màu, xem chừng là định dùng thủy mặc làm nền, rồi phối màu để vẽ tranh thái mặc.

Hạ Sơn Nguyệt cúi mắt xuống.

Đối với nàng, đề bài này là ngõ cụt. Nàng không thể làm được.

Nàng chỉ giỏi sao chép và phục chế, chỉ cần có tranh mẫu, bất kể khó dễ, nàng có thể sao lại chính xác từng đường nét.

Nhưng nàng không thể tự mình chắt lọc phong cảnh có sẵn, không thể dùng tranh để biểu đạt cảm xúc.

Tám năm trước, nàng đã mất đi toàn bộ khả năng và khát vọng biểu đạt.

Hai tay Hạ Sơn Nguyệt chống lên bàn, cúi đầu, nhắm mắt, đầu ngón tay hơi run.

Không có đường nào là ngõ cụt tuyệt đối. Không có thế cờ nào là tuyệt lộ. Chắc chắn có cách phá cục.

Chắc chắn có.

Nhắm mắt lại, mọi tạp âm trong tai lập tức phóng đại.

Tiếng mài mực “rào rạt”. Tiếng bút lông lướt trên giấy. Thậm chí cả tiếng thở của người bên phải cũng vang rõ mồn một.

Hỗn tạp, khiến người ta bứt rứt. Mà bứt rứt, chính là con đường dẫn đến cái chết.

Hạ Sơn Nguyệt hít sâu một hơi, ép bản thân tách biệt khỏi mọi tạp âm.

Khoan đã.

Khoan đã!

Có một thứ—

Có một thứ mà nàng không cần sao chép, cũng có thể vẽ rất tốt!

Đôi mắt nàng đột ngột mở ra, tay phải vươn tới cây bút lông sói lớn nhất.

…

Hai canh giờ trôi qua. Hương dài tắt nửa đoạn. Tiếng chiêng vàng vang lên.

Bốn người đồng loạt dừng bút.

Một lão nhân tóc trắng bạc bước ra từ hoa viên, tay cầm gậy, râu dài tới thắt lưng, bước đi khó nhọc, từng bước từng bước di chuyển.

Hà Ngũ Mụ Mụ vội vàng chạy tới, cúi thấp người đón tiếp: “Mễ đại gia, ngài cẩn thận một chút!”

Sau đó, bà ta quay đầu về phía bốn cô nương, cất giọng hồ hởi: “Hôm nay, các cô nương có phúc phần lớn lắm!

Vị ngồi đây chính là ‘Đệ nhất trong Tứ đại gia Giang Nam’—Mễ tiên sinh!

Phu nhân của chúng ta đã mời ngài từ xa đến để làm giám khảo, đây chính là phúc đức tích tụ tám đời của các cô nương đấy!”

Mễ Yếu Hòa.

Truyện được dịch đầy đủ tại rungtruyen.com

Người cuối cùng trong Tứ đại danh họa, có liên quan đến Thanh Phụng.

Hạ Sơn Nguyệt khẽ cúi mắt, khóe mi nhẹ giật.

Bằng khóe mắt, nàng thoáng nhìn thấy lão nhân già yếu đến mức bước đi cũng khó khăn, nhưng trên thắt lưng vẫn đeo một dải tua màu rực rỡ, hình “Vạn Phúc Giao Tai” (*), dưới cùng là một miếng ngọc bội to hơn bàn tay.

(*) Vạn Phúc Giao Tai: Biểu tượng dơi ngậm tua rua, tượng trưng cho phúc lộc dồi dào.

Gậy trúc của ông ta làm từ gỗ mun, còn tay cầm gậy lại được bọc bằng vàng ròng. Một lão họa sư sắp đi không nổi, mà vẫn mang theo bao nhiêu xa xỉ phẩm thế này—

Rốt cuộc, người này có quan hệ thế nào với Thanh Phụng?

Vàng ngọc đầy nhà, phú quý tột cùng, nhưng lại dung tục đến cực điểm.

Mà trong dân gian, tranh của Mễ Yếu Hòa được nhận xét là:

“Thoát tục vô trần, thanh nhã nhẹ nhàng, nét bút như bốn lạng đẩy ngàn cân, như tiên nữ không nhiễm bụi trần.”

Hạ Sơn Nguyệt nghi ngờ lão già này không phải Mễ Yếu Hòa thật.

Lão ta bước đến bàn của Cố tiểu thư, nghiêng đầu nhìn hai cái, khẽ hừ một tiếng, tiện tay cầm lấy một cây bút, vẽ vài nét lên bức “Công bút họa mi trong lồng” của nàng ta, lại đổi màu vẽ thêm hai nét, rồi đẩy bức tranh sang một bên.

“Hừ, xem đi, chỉ cần thêm nét bút của lão phu, con họa mi què này ít nhất cũng sống dậy rồi.”

Lão vẽ một con chuồn chuồn, vừa vặn đậu trên thanh ngang của lồng chim, đúng theo hướng mắt của con họa mi.

Ánh mắt của con chim cuối cùng cũng có điểm dừng.

Về bút pháp vẽ chuồn chuồn…

Hạ Sơn Nguyệt thoáng liếc nhìn—đích thực là phong cách của Mễ Yếu Hòa. Nét bút hơi nặng lúc đặt xuống, nhưng lại nhẹ như tơ lúc thu về, dùng mực và màu để vẽ đường nét, thanh nhã, tinh tế.

Tám năm qua, nàng đã sao chép ít nhất cả ngàn bức tranh của Mễ Yếu Hòa, nàng không thể nhìn nhầm.

Vậy thì, một vị danh họa nổi tiếng với phong cách thanh thoát siêu phàm, thực tế lại là kẻ đầy dục vọng, thích đeo đầy vàng ngọc trên người?

Còn gì là thật trên thế gian này?

Hạ Sơn Nguyệt cúi mắt, lặng lẽ suy nghĩ.

…

Mễ đại gia chân cẳng chậm chạp, lười rẽ sang hướng khác, thế nên lão đi thẳng về phía bàn của Lan thị, phủ Kim Lăng. Lão nheo mắt nhìn, tiện tay kéo bức tranh trên bàn nàng ta lại gần, liếc một lát rồi bật cười nhạt: “Học vẽ chưa quá trăm ngày mà cũng dám đại diện cho phủ Kim Lăng? Lão phu thấy Thanh Phụng sắp hết thời rồi, sang năm nay chắc cũng tan rã thôi!”

Hà Ngũ Mụ Mụ khom lưng đi theo sau, thò cái đầu béo ra xem.

Bà ta không hiểu gì về hội họa, nhưng nhìn tranh vẫn thấy khá ổn—vẽ cảnh núi bên ngoài, nét bút mạnh mẽ, đâu đến nỗi tệ?

Bà ta cười xòa lấy lòng: “Người giỏi vẽ tranh vốn khó tìm, bốn vị tiểu thư này trước khi được chọn đều đã nộp tranh rồi, vậy mà vẫn bị chê thì… thật khó quá.”

Mễ đại gia nhướn mày, lưng gù, tay chống gậy, vẻ mặt cười như không: “Ngươi tưởng vị ‘Sát thần’ kia dễ lừa sao? Hắn ba tuổi khai trí, học được tranh Đạo Tôn từ Thiên Đạo trưởng, từng được Tiên Đế khen ngợi.

Hắn vốn dĩ là người biết vẽ, nếu đến lúc đó phát hiện các ngươi đưa lên toàn đồ bỏ đi, hắn nổi giận thì sao? Hắn không vừa ý, giết luôn cả ngươi và phu quân nhà ngươi, chẳng phải mọi người sẽ được hả hê?”

Hà Ngũ Mụ Mụ khẽ co người lại, nụ cười trên mặt cứng đờ.

Hạ Sơn Nguyệt liếc nhìn chỗ gò bàn tay của Lan thị—giống hệt tên giả mạo họa công kia. Dấu vết cầm đao kiếm còn rõ ràng hơn cầm bút.

Rất có thể phủ Kim Lăng chọn bừa một nữ sát thủ, cho nàng ta học vài ngày hội họa rồi vội vàng đưa đi ứng tuyển. Đây chỉ là một màn qua mắt mà thôi.

Mễ đại gia lạnh lùng hừ một tiếng: “Nếu đã muốn gắn mác tài nữ, thì ít nhất cũng tìm người có chút thực tài, đừng đưa đồ bỏ đi đến lừa lão phu.”

Lão ta nhìn thoáng qua bức tranh của Văn thị, phủ Gia Hưng, ánh mắt hơi dừng lại một chút, trong cổ họng phát ra một tiếng “Ừm” khô khan: “Tạm được. Hai canh giờ vẽ xong ‘Tứ Mỹ đồ’, coi như có chút căn cơ.”

Văn thị khẽ nở nụ cười, vẻ mặt lộ rõ niềm vui. Hà Ngũ Mụ Mụ bắt ngay ánh mắt phấn khởi của nàng ta—Tranh vẽ được, nhưng tâm tư quá nhẹ dạ.

…

Mễ đại gia xem liên tiếp ba bức tranh mà không vừa mắt, có vẻ mất kiên nhẫn. Ông ta dùng gậy gõ xuống đất cộp cộp cộp, hệt như đang phát tiết sự bất mãn.

Cuối cùng, lão ta bước đến chỗ Hạ Sơn Nguyệt.

Nàng cúi người lùi về sau một bước.

Mễ đại gia định lướt mắt qua loa, nhưng khi nhìn vào tranh, ánh mắt bỗng chốc dừng lại, sau đó gắt gao khóa chặt vào bức họa.

“Ngươi… ngươi vẽ cái gì?”

Lão ta mở miệng hỏi.

Hạ Sơn Nguyệt cúi đầu khiêm tốn, đáp nhẹ: “Lửa.”

“Thưa Mễ đại nhân, tiểu nữ vẽ…ngọn lửa trong lò sưởi.”